ПРЕССА, ЛИТЕРАТУРА И СМИ

Здесь перечислены публикации и о работе Кена Рейнольдса, иногда в виде ссылок, иногда в виде полных текстов.

Тайные пейзажи, 1991

Первая опубликованная книга Кена, фактически буклет, представляла собой каталог фотографий с его очень успешной выставки «Тайные пейзажи», которая объехала Европу на протяжении 1990-х и даже 2000-х годов. Он включает в себя краткое эссе об искусстве Кена того времени.

Фотография сейчас не в лучшей форме. Перспектива фотографии - это глазок, одноглазый и статичный, фиксирующий вас на месте против самых глубоких человеческих побуждений смотреть, метаться, свободно перемещаться в пространстве и в пространстве; принять жизнь.

Новые компьютерные технологии печати позволят нам управлять фотографическим изображением на бумаге с такой же свободой, как художник перемещает краску по холсту. Старая правдивость фотографии, которая так быстро принималась как должное на протяжении более столетия, угасает. Вы не узнаете, было ли там то, что там есть. Ответственность снимается с технологии и возвращается художнику и нам. Кен Рейнольдс знает это.

И все же его вкус сдержан, он презирает вмешательство и, придерживаясь старых технологий, ограничивается тем, что есть, буквальной скромной честностью: то, что здесь, было там. Однако мы делаем из этого то, что делаем. Как по жизни. И магия работ Кена Рейнольдса в том, что вы видите то, что там было, разными способами - вы знаете, что там было, но не знаете, что это было или чем это может стать в вас.

Кен Рейнольдс - алхимик образов, использующий тонкую пленку и придающий безупречный блеск только фотографии. Эти блестящие плоские изображения плоских металлических листов в различных состояниях разложения, коррозии, разрушения и разрушения представляют собой праздник аналогии с нашей глубочайшей способностью ощущать скрытый рассказ о форме, цвете и узоре в вещах. Бессмысленный металл искупается ярким светом и, косвенно, нашим взглядом через фотографию, открывая сцены человеческой драмы и страсти в нашем слишком расточительном мире, но в равной степени в нашем безграничном, неугасаемом творческом воображении.

«Кен Рейнольдс: алхимик за работой» Джонатона Брауна.

Московский наблюдатель, 1997 г.

Кен Рейнольдс живет в Шотландии, недалеко от Эдинбурга. Ему 58 лет. Он работает в большом адвокатском бюро, где он вроде офис-менеджера.
Кен Рейнольдс - художник. На протяжении многих лет он занимается живописью, точнее, особым видом искусства, сочетающим приемы фотографии и живописи. Он был очарован театром в течение многих лет, особенно российским и восточноевропейским. Он старается не пропускать гастроли театров в Великобритании и, естественно, Эдинбургский фестиваль. Идея начать снимать театр пришла ему в голову четыре года назад. когда он увидел спектакль « Гаудеамус» Льва Додина во время гастролей Малого драматического театра в Глазго. Первый раз Кен вошел в театр с фотоаппаратом год спустя, когда Театр киноактеров Тбилиси представил в Эдинбурге «Сон в летнюю ночь» Михаила Туманишвили.
Кен делал фотографии на этих страницах в России. За последний год Рейнольдс дважды приезжал в Москву специально для съемок спектаклей Генриетты Яновской, Валерия Фокина, Петра Фоменко, Камы Гинкаса. Его фотографии с этих постановок публиковались во многих ведущих газетах, не говоря уже о специализированных театральных изданиях. Достаточно бегло взглянуть на работы Кена Рейнольдса, чтобы убедиться - и это не обижать московских фотографов, среди которых много мастеров, - что ни один московский фотограф не мог видеть эти постановки так, как Кен.
Не секрет, что лучшие театральные фотографии - это зачастую не более чем портреты отличных актеров. Рейнольдсу, даже когда он снимает крупным планом, удается несравненно больше: он создает портреты спектаклей, каким-то неописуемым образом запечатлевая на пленке саму атмосферу театрального действия, его формы и почти его звуки. Его композиции обычно «неправильные» - он может отрезать лицо, размыть тело и выбрать изображение, которое кто-то сочтет неудачным. Но в этом и состоит художественная сила фотографа, независимая, но чрезвычайно чувствительная к силам, действующим на сцене.
Кен снимал эти постановки с первого взгляда, без подготовки и не тратя времени на обдумывание своей задачи. Видно, что ничто иное, как исключительная интуиция и талант - вот что движет ему рукой в таких условиях. Только они могли делать ту невидимую работу, которая, честно говоря, превращала снимок камеры в художественный жест.

Роман Должанский, "Кен Рейнольдс: взгляд со стороны", Московский обозреватель, № 1-2, 1997, стр. 26-29. Оригинал на русском языке.

Опубликованные фотографии

Фотографии Кена начали появляться в книгах и на их обложках примерно в 1996 году.

1) Ред. Мария М. Дельгадо и Поль Наследие: В контакте с богами (Издательство Манчестерского университета, 1996).

2) Джон Фридман, Московские спектакли: Новый русский театр 1991-1996 (Harwood Academic Publishers, 1997).

3) Кама Гинкас и Джон Фридман, Провокационный театр: Кама Гинкас направляет (Смит и Краус, 2003). Обложка (см. Слева) и многочисленные фотографии внутри.

4) Ред. Хелена Аутио-Мелони, Элаван Театерин Луто [Магия живого театра] (Кирья Керраллан, 2003). Обложка и фотографии по всей книге.

5) Мария Шевцова, Додин и Малый драматический театр - от процесса к спектаклю (Рутледж, 2004). Обложка и полные листы.

6) Кама Гинкас и Джон Фридман, Teatrul Provocator: Kama Ginkas regizeaza [ Провокационный театр в румынском переводе (Юнитекст, 2008). Крышка и многочисленные фото внутри.

7) Кама Гинкас и Генриетта Яновская, что это было? [Что это было?] (Художник, Режиссёр, Театр, 2014). Многочисленные тарелки.

8) Кама Гинкас, Как это было [Как это было] (Навона, 2018). Многочисленные тарелки.

Фотографии Кена были опубликованы в журналах и газетах, их слишком много, чтобы их сосчитать. Но это были его частые издатели: TheatreForum (США), The Moscow Times (Россия), New Theater Quarterly (Великобритания), Theater (США), New York Times, Plays International (Великобритания), Der Zeit (Германия).

О КЕН РЕЙНОЛДС, 2000

Это переиздание короткого вступления, которое я написал об искусстве Кена для нового журнала « Театр: прошлое и настоящее русского театра» в 2000 году. Это было вступление к коллекции из 10 фотографий, которые Кен взял из своего огромного архива. . Журнал - какой бы прекрасной это ни было идея - развалился сразу после третьего номера. Таким образом, единственное место, где вы можете найти мое короткое эссе, - это «перепечатка» в моем собственном блоге «Блоги» и «Бродячие статьи». Вы можете пойти сюда, чтобы найти это. Если вы не уверены, что хотите туда, вот тизер, график, который следует за моим утверждением о том, что Лев Додин и Кама Гинкас, независимо друг от друга, указали мне, что они очень хотели, чтобы Кен опубликовал книгу фотографий. их продукции ...

«... Причина этого проста», - написал я. «Кен не просто фотографирует актеров, декорации, действия, постановки или даже представления. Он улавливает сущность. Он понимает мотивы, лежащие в основе того, что мы видим. Он раскрывает архитектуру движения. Опираясь на слои света и тени, он фиксирует в стоп-кадрах те образы, которые выражают причины, по которым писатели пишут свои пьесы, почему режиссеры пытались поставить их и почему актеры их ставят ... "

Отрывок из: « Театральная фотография Кена Рейнольдса »
В Театр: Русский театр в прошлом и настоящем, Том. 1 (2000): 105-106.
Джон Фридман

Кен Рейнольдс, экстраординарный фотограф, 2003 г.

Чтобы сопровождать постановку « Дамы с болонкой» ART , мы рады организовать выставку в Театре фотографий Кена Рейнольдса, который следил за творчеством Камы Гинкаса на протяжении двух десятилетий. Выставка стала возможной благодаря любезной поддержке Центра исполнительских искусств Фишера при Бард-колледже.

Кен Рейнольдс - один из самых важных фотографов, запечатлевших богатство восточноевропейского театра за последнее десятилетие. Пожизненный житель Англии, он уже заработал международную репутацию в 1980-х как дальновидный фотограф естественных цветовых узоров на ржавых металлах - то, что он называл секретными пейзажами, - когда в Лондоне в начале 1990-х он познакомился с Малый драматический театр Льва Додина из Санкт-Петербурга, Россия. Сидя как ошеломленный, Кен представлял движущиеся образы актеров в свете как серию черно-белых фотографий. Его жизнь как художника изменилась. Эта встреча, а также последующие встречи с театрами из Литвы, Грузии и Польши побудили его начать фотографировать театр, особенно из Восточной Европы. Поездка в Россию в 1995 году познакомила его с Камой Гинкасом и Генриеттой Яновской в московском Театре «Новое поколение» и дала ему величайшее вдохновение и самый плодородный источник материала. Фотографии Кена их работ - он записывает их постановки не только во время репетиций, но и по мере того, как они растут и меняются во время выступления в репертуаре и в зарубежных гастролях, - появились в публикациях по всему миру и были представлены на выставках в Москве, Тегеране. Тбилиси (Грузия), Бунде (Германия), Гданьск (Польша) и в Бард Колледже в Аннандейл-он-Гудзон, Нью-Йорк. Театральные фотографии Кена - обычно, хотя и не исключительно, черно-белые - отмечены необычайным чувством движения и пространства. Его способность видеть содержание в необычных формах размытой руки или затемненного глаза не просто обеспечивает репрезентацию драматических сцен, но раскрывает основной смысл, который режиссеры и актеры придают своей работе. Его фотографии постоянно висят в Шотландской национальной портретной галерее в Эдинбурге, Британском Совете в Глазго, Финской опере в Хельсинки, Музее Андрея Тарковского и Театре «Новое поколение» в Москве.

Джон Фридман в ARTicles vol. 2 i.1, 1 сентября 2003 г.

Lady w_ the Lapdog, Gordin & Svezhakova.jpg

СОБСТВЕННЫЕ КНИГИ КЕНА, 2001-2017

Примерно с 2013 года Кен начал издавать роскошные, глянцевые, негабаритные книги в качестве подарков своим любимым режиссерам. По большей части эти книги были изданы в двух экземплярах - для Кена и для режиссера. Однако первая коллекция его фотографий была опубликована в 2001 году, это фоторепортаж с Тегеранского международного театрального фестиваля. Приведенный ниже список не является полным.

2001 - XIX Международный театральный фестиваль Фаджр глазами фотографа (Тегеран).

2013 - Почти все до настоящего момента - от Кена Рейнольдса до Камы Гинкаса .

2013 - Сердце театра: Генриетта Яновская - Фотографии Кена Рейнольдса .

2014 - [Название неизвестно] - сборник Льва Додина, охватывающий произведения от братьев и сестер до жизни и судьбы. 1994-2007 гг.

2015 - [Название неизвестно, возможно Kama Ginkas: Ever New, Ever True ] - сборник для Kama Ginkas, охватывающий «Многоголосие мира», «Гедду Габлер», «Шекспировских дураков», «Ноктюрн» и «Леди Макбет из Мценска».

2016 - Кама Гинкас: Русские мечты по Достоевскому .

2017 - Борис Юхананов: Сад .

2017 - Борис Юхананов: Неизменный принцип .

2017 - Борис Юхананов: Буровики, Тт. I, II, III, IV, V.

2017? - Уильям Шекспир: Отелло Режиссер Юрий Бутусов.

2017? - Чехов: Дядя Ваня Режиссер Юрий Бутусов.

2017? - Чехов Чайка. Режиссер Юрий Бутусов.

2017? - Три сестры ЧЕХОВА Режиссер Юрий Бутусов.

2017? - Добрый человек из Сычуани Юрий Бутусов.

ФОТО РАБОТ БОРИСА ЮХАНАНОВА

На личном сайте Бориса Юхананова размещено большое количество фотографий, сделанных Кеном о работе режиссера на протяжении многих лет. У них были близкие отношения, которые включали 20-летний перерыв. Кен впервые встретился с Юханановым в 1995 году в Эдинбурге, где он сфотографировал «Сад» . Примерно 20 лет спустя, возможно, даже через 21 год, эти двое воссоединились, и Кен сделал несколько впечатляющих фотографий постановки Юхананова Drillalians , Octavia. Трепанация и неизменный принцип . Фотография справа из современной оперы. Бурильщики . Фотографии всех четырех постановок в хорошем качестве можно посмотреть на сайте borisyukhananov.com.

Сильвиу Пуркарете " Буря"

В 2013 году Кен снял спектакль «Буря » румынского режиссера Сильвиу Пуркарете. Журнал Yale's Theatre опубликовал и разместил довольно ошеломляющую коллекцию из 12 фотографий Кена под названием «The Tempest Photo Dossier». Чтобы увидеть фотографии, посетите Theatermagazine.org.

КЕН РЕЙНОЛДС ПЕЙДЖ, ЭДИНБУРГСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

Школа литературы, языков и культур Эдинбургского университета поддерживает огромную галерею фотографий Кена, многие из которых сделаны в первые годы его работы фотографом - 1990-х и начале 2000-х годов, когда он все еще работал исключительно в черно-белом цвете.
Фотография справа из постановки Эймунтаса Некросюса « Гамлет» , сделанная Кеном в Вильнюсе в 1998 году.
К сожалению, две ссылки сайта на другие экспонаты, установленные Кеном, испортились, но 81 снимок, к которому вы можете получить доступ, более чем стоит потраченных усилий. В их числе фотографии работ Валерия Фокина, Генриетты Яновской, Роберта Стуруа, Некросиуса, Виктора Крамера, Санкт-Петербургского инженерного театра AKHE и многое другое. Их галерею «Кен Рейнольдс: Русский театр в перформансе» можно посмотреть здесь .

KEN ON HENRIETTA YANOVSKAYA

Ken wrote this remembrance for a piece in the Russian Culture newspaper ("Дама и козырной ТЮЗ" // Культура. — 2010. — № 23. — С.9.) It is available in Russian on the website of the Moscow Young Spectator Theatre.

While I am writing, Aida is playing, and I immediately find myself in the past - on November 3, 1995, in your theatre, when actors in golden Egyptian costumes triumphantly emerge through the dark gray haze and The Heart of a Dog begins.

How wonderful it is to be there, in the central aisle, camera in hand, when the stage practically envelops me.

We met only the day before, a day or two before the performance. Then you invited me once more - to Ivanov. And I found myself in a completely different world: forests and rusted walls.

Such confidence, so immediately and so generously shown to an unknown Englishman who wished to photograph performances that he had not seen before - all this was, as I realized later, very typical of you and your theater. In those first moments, I could not even imagine that fifteen years later my life would be so generously gifted and inspired by everything that followed our acquaintance. Over the years, we have met many times in many places, and these meetings have left wonderful memories. Among them - the very first rehearsal of The Storm with Igor Yasulovich, sitting on a bench, facing the wall, absolutely motionless, until Ostrovsky's storm breaks. A few years later, there were two powerful simultaneous storms on the Hudson River - your Storm, within the walls of the newly opened Frank Gehry Theater, covered with a silver metal roof, and then, when the performance began, a real thunderstorm. It thundered through the walls of the theatre, as if trying to penetrate into it.

I will not forget a shopping trip in New York to some giant shop for props, including a pair of black hands, which later looked so tragic in A Streetcar Named Desire - another amazing performance that eradicated tradition, and in which one's imagination is shocked every minute, including the Koreans who appeared from nowhere - the servants of the proscenium. How I would like to see this performance and my beloved Storm in England and Scotland, to see you in Scotland.

How delightful were our autobiographical walks through Vilnius, Kaunas and St. Petersburg when you and Kama shared stories about your student days. Such walks deepen and transform the sense of place, cover everyday streets, doors and windows with an unnoticed patina.

And more food! There was always a lot of food for the mind, but also for the stomach. When I was with you and Kama in Stratford - I forgot Shakespeare, I remembered your potatoes. Fried potatoes like I've never tasted before. In the garden, on a sunny afternoon. Still, many years later, when suddenly you and Kama dragged me to the restaurant of the House of Writers, unlike any other restaurant I had ever seen before, I felt that I found myself in the world of The Master and Margarita. Theatre is at the heart of everyday life.

4 RUSSIAN ARTICLES

There are four articles that ran in the Russian press in 2001 and 2014 that I have not been able to access online or through archives. The great STD Theatre Library in Moscow sent me the bibliographical information, but that is all I have at present. If I succeed in accessing these texts, I will, of course, add them here.

Черно-белый театр // Моск.правда. — 2001. — 2 июня. — С.7 (Об открытии фотовыставки К.Рейнольдса в Москве)
"Black and White Theatre," Moskovskaya Pravda (2001, 2 June), p. 7 - on the opening of Ken's exhibit in Moscow.
Черно-белый театр // Моск.правда. — 2001. — 20 июня. — С.5 (Об открытии фотовыставки «Черно-белый театр глазами К.Рейнольдса» в Москве)
"Black and White Theatre," Moskovskaya Pravda (2001, 20 June), p. 7 - on the opening of Ken's exhibit in Moscow.
Данилова А. Он замедлил шаг и оказался впереди: На выставке К.Рейнольдса // Театр. — 2001. — № 3 . — С.138
Danilova, A., "He Slowed his Step and Found Himself Ahead. At an exhibit of K. Reynolds," Teatr No. 3 (2001): p. 138.
Кен Рейнольдс // Петерб. театр. журнал. — 2014. — № 3. — С.179 // Кр. справка об англ. художнике, живущем в Эдинбурге
"Ken Reynolds," Petersburg Theatre Journal No. 3 (2014): p. 179. - short information about the English artists living in Edinburgh.

BLACK AND WHITE THEATRE THROUGH THE EYES OF KEN REYNOLDS, 2001

This basic text ran in numerous media, print, TV, radio at the time of Ken's eponymous 2001 Moscow exhibit. This may be the text that ran in items No. 1 and 2 immediately above, and it can be found on the net on numerous other hosts now. I have taken this text from the Babr24.com site. It is virtually identical to the others you can find.

Within the framework of the III World Theatre Olympiad in Moscow, the IV International A.P. Chekhov Theatre Festival, the Moscow Young Spectator Theatre and the State Central Bakhrushin Theatre Museum invite you to the photo exhibit, "Black and White Theater through the Eyes of Ken Reynolds (Great Britain)," from May 24 to June 29.
The exhibit includes photographs of scenes from the following productions: The Storm by A. Ostrovsky, The Black Monk by A. Chekhov, The Execution of the Decembrists (script and production by K. Ginkas, Youth Theater, Moscow); Macbeth by W. Shakespeare (South-West Theatre, Moscow); Metamorphosis by F. Kafka (Satirikon Theatre Moscow); Hoffman - P.S.(Pushkin Drama Theatre, St. Petersburg); The Cherry Orchard by A. Chekhov (Theater Mozgo Haz, Hungary); Hamlet by W. Shakespeare (Meno Fortas Theatre, Vilnius), etc.
"I have lived and worked in Edinburgh (Scotland) for 33 years. I have been doing photography since 1979. All this time it has brought me great joy, but it never became my own. Mandelstam, Pasternak, Tarkovsky and the artists of the Russian avant-garde already had a huge influence on me then. Finally 1992 in Glasgow I saw Lev Dodin's Gaudeamus, Previously I had I worked exclusively with color abstraction. Now I wanted to take photographs of these amazing images, and only in black and white. From that moment I fell in love with the Russian theatre with all my heart, starting with the performances of Dodin, Tumanishvili and Sturua in Great Britain. In 1995 I came to Moscow, where the theatre of Ginkas and Yanovskaya became my new home. The Baltic House, Chekhov and Golden Mask festivals helped this work to develop and become more intense. This continues today. And this invaluable gift was given to me by Russia. With my photographs I thank the Russian theater from the bottom of my heart."
These photos of the guest from afar seek to recreate the feeling of a moment, so strongly expressed and so strongly felt.
"Ken Reynolds. An exhibition in the Theatre Salon at 11 Tverskoy Boulevard (House-Museum of M.N. Yermolova).

BLACK AND WHITE THEATRE THROUGH THE EYES OF A SCOT IN LOVE, 2001

The following article, with the headline from above, was written my Marina Raikina for the Moskovsky Komsomolets newspaper, published May 25, 2001.

Yesterday, within the framework of the Theatre Olympics in Moscow, a magnificent exhibit of photographs by Ken Reynolds opened in the Yermolova House-Museum. They depict scenes from productions of The Storm by Ostrovsky, The Black Monk and The Cherry Orchard by Chekhov, Macbeth and Hamlet by Shakespeare, The Execution of the Decembrists, The Metamorphosis by Kafka ...

This noble gentleman does not understand a word of Russian, but he feels and knows Russian theatre very well. He has been living in the Scottish city of Edinburgh for 33 years and never thought to make photography his profession. Once in Glasgow, he saw a performance of Lev Dodin's Gaudeamus and was carried away by the idea of filming nothing but black-and-white theatre. That is how this exhibit was born.

Ken arrived in Moscow in advance to see and correct the installation of the exposition. He confesses: “I love Russian theatre with all my heart. Having started shooting in Great Britain the performances of Dodin, Tumanishvili and Sturua, I later visited Moscow and from the bottom of my heart I thank the Russian theatre”. Reynolds recreates the sense of the passing moment, which most vividly strikes the imagination of this master photographer.

The exhibition is open daily until June 29.

KEN'S PHOTOS ON THE RUSSIAN INTERNET

To make it easier for those who do not have Russian, I here provide a link to many of Ken's photographs that are available on the Russian internet through Yandex. Be careful if you use any of these, because, naturally, not every photo is by Ken - but the majority of the ones coming up first are. Google translate will help you make the proper determination.

KEN REYNOLDS: A REMEMBRANCE

This piece ran on The Theatre Times website at the end of September 2021. I offer just a snippet here - please go to the original to read the full text.

...Ken’s interests were broad, but he was a completist and a perfectionist. When he fell in love with a director’s work, he followed them wherever they went. Our correspondence was full of information about far-flung destinations: “I’m heading off to Romania”; “I’ll soon be in Iran”; “I’ve been catching up on Dodin in Milan and Vienna.” Some shows he shot five or six times, revealing nuances in the work that virtually no one but the director would ever see—he captured for posterity how these performances changed over time, whether that be from night to night, or decade to decade, and how they fit into ever new spaces as they toured to different countries and continents.

Ken told the story many times, but the most succinct version was in an email he sent me in 2014: “All the work I have done on Russian theatre was born the day I saw Gaudeamus in Glasgow in 1992. It literally changed my life...”

Ginkas-_K.I._-Bard_-8-03_03-122-14_HR.jpg

GARRY D. IRVINE'S MEMORIAL GALLERY

Upon Ken's death, Garry D. Irvine (see his remembrance on the Speaking about Ken page) put together a memorial gallery of images involving Ken personally and his work. They can be accessed on Google Docs.

The photo at left is of two of Ken's books that Garry was involved in putting together - photos of Yasuda Masahiri's production of A Japanese Story and Boris Yukhananov's production of Drillalians, Episode I.